Apr\u00e8s bient\u00f4t deux si\u00e8cles, la terre cuite des bas-reliefs du ch\u00e2teau de La Roche-Guyon \u00e9tait rong\u00e9e par la cristallisation des sels, principalement le gypse. Pour conserver ces \u0153uvres, il a fallu extraire les sels de la terre cuite et la prot\u00e9ger contre une nouvelle contamination. Les quatre bas-reliefs ont \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9s par Olivier Rolland, sous le contr\u00f4le scientifique et technique de la conservation r\u00e9gionale des monuments historiques (Serge Pitiot puis Colette Aymard, puis Marie Monfort) et du conservateur des antiquit\u00e9s et objets d\u2019art Christian Olivereau. Deux premiers reliefs, dans les murs de la nef, ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9s fin 2010. En 2011, des tests prudents, par \u00e9tapes, sur des fragments de taille croissante, ont montr\u00e9 que cette terre cuite supportait un s\u00e9jour prolong\u00e9 dans l\u2019eau, ce qui a permis son dessalement par bains successifs de longue dur\u00e9e en 2012 et 2013. Les deux reliefs dessal\u00e9s et restaur\u00e9s, mont\u00e9s de mani\u00e8re r\u00e9versible et s\u00e9curis\u00e9e sur un support \u00e9tanche, ont \u00e9t\u00e9 repos\u00e9s au printemps 2014. Fin 2016, les deux derniers reliefs, dans l\u2019abside, ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9s \u00e0 leur tour. La d\u00e9pose mit \u00e0 jour des restes d\u2019esquisses des m\u00eames reliefs peintes \u00e0 l\u2019huile sur le fond de pl\u00e2tre qui devaient servir de mod\u00e8les avant ex\u00e9cution car elles sont conformes aux bas-reliefs r\u00e9alis\u00e9s. Les reliefs ont \u00e9t\u00e9 dessal\u00e9s par bains en 2017 et 2018 et doivent \u00eatre prochainement repos\u00e9s en respectant les restes d\u2019esquisse qu\u2019ils couvriront \u00e0 nouveau. La DRAC \u00cele-de-France a fait le choix de recouvrir les peintures de mise en place qui ne sont en rien comparable \u00e0 l’\u0153uvre originale. Il s\u2019agit d\u2019une simple mise en place tr\u00e8s litt\u00e9rale qui reproduit l\u2019emplacement et le contour des personnages des bas-reliefs. Contrairement aux sculptures, elles ne sont pas d\u00e9grad\u00e9es, ce qui montre que l\u2019\u0153uvre a trouv\u00e9 un \u00e9quilibre m\u00e9canique physique et chimique avec la paroi qu\u2019il serait risqu\u00e9 de perturber par une d\u00e9pose. D\u00e9poser une peinture murale n\u2019est pas du tout un acte anodin mais une op\u00e9ration si risqu\u00e9e qu\u2019elle n\u2019est pratiqu\u00e9e qu\u2019en cas de destruction ou de d\u00e9gradation trop grande du support, ce qui n\u2019est pas le cas ici. En effet, il s\u2019agit quelle que soit la technique retenue d\u2019un arrachement de la couche picturale du support qui occasionne syst\u00e9matiquement des pertes de mati\u00e8res (le support \u00e9tant cassant et friable) et met en p\u00e9ril sa conservation \u00e0 long terme. Le fait qu\u2019elle soit gorg\u00e9e de sels plaide d\u2019autant plus pour un maintien en place qui \u00e9vite de perturber l\u2019\u00e9quilibre dans lequel elle se trouve. La transposer sur un support apr\u00e8s arrachement tout en la conservant dans la chapelle humide pr\u00e9senterait d\u2019\u00e9normes risque pour la conservation des peintures \u00e0 long terme. Ici, la DRAC a donc appliqu\u00e9 le principe de pr\u00e9caution qui consiste \u00e0 la maintenir en place au prix d\u2019un recouvrement, selon sa structure initiale telle qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue. Le proc\u00e9d\u00e9 adopt\u00e9 est totalement r\u00e9versible et protecteur.<\/p>\n
Photo : Bas-reliefs restaur\u00e9s, Clair et Pience, futurs martyrs, mettent en terre le corps de Saint Nicaise – DRAC \u00cele-de-France<\/p>\n
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