Les 16 statues des ap\u00f4tres et des \u00e9vang\u00e9listes qui avaient \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9es quelques jours \u00e0 peine avant l’incendie de Notre-Dame ont fait l’objet d’une restauration minutieuse ces deux derni\u00e8res ann\u00e9es, sous la ma\u00eetrise d’ouvrage de la DRAC \u00cele-de-France. Elles seront d\u00e9sormais visibles \u00e0 la Cit\u00e9 de l’architecture & du patrimoine jusqu’\u00e0 leur r\u00e9installation sur la fl\u00e8che reb\u00e2tie.<\/p>\n
Suite au concours de la restauration de la cath\u00e9drale remport\u00e9 par l\u2019architecte Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc, la construction de la fl\u00e8che est autoris\u00e9e en 1858. Les statues des ap\u00f4tres sont install\u00e9es en 1861. Dessin\u00e9es par Viollet-le-Duc, elles sont model\u00e9es par son sculpteur attitr\u00e9 Adolphe Geoffroy-Dechaume. Quatre types de corps sont retenus pour les ap\u00f4tres. Seules les mains, les attributs et les t\u00eates changent. Geoffroy-Dechaume r\u00e9alise un mod\u00e8le en pl\u00e2tre \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1, divis\u00e9 en plusieurs fragments. Ensuite, l\u2019atelier de fonderie Durand (puis Monduit) moule et coule chaque partie en fonte de fer. Une plaque de cuivre est appliqu\u00e9e sur la forme en fonte et frapp\u00e9e avec des maillets pour en \u00e9pouser compl\u00e8tement le relief.\u00a0 Les morceaux sont soud\u00e9s\u00a0entre eux.\u00a0 Une ossature en fer assure\u00a0le\u00a0maintien et la solidit\u00e9\u00a0de l’ensemble fich\u00e9 sur un axe assurant la liaison avec l\u2019\u00e9difice.<\/p>\n
Si les \u00e9tapes de la restauration de la fl\u00e8che depuis sa conception sont connues, celles des statues restent \u00e9nigmatiques car non mentionn\u00e9es dans les archives.\u00a0 Lors de la restauration des cr\u00eates de faitages en 2010, la statue du lion, symbole de l\u2019\u00e9vang\u00e9liste Marc, avait \u00e9t\u00e9 d\u00e9pos\u00e9e depuis l\u2019\u00e9chafaudage en place. Confi\u00e9e au Laboratoire de recherche des monuments historiques pour analyses, ces derni\u00e8res montr\u00e8rent une corrosion des armatures int\u00e9rieures en fer et un d\u00e9but de dislocation et d\u2019ouverture des feuilles de cuivre. L\u2019eau p\u00e9n\u00e9trant par l\u2019enveloppe d\u00e9chir\u00e9e attaquait inexorablement l\u2019armature de fer, la transformant en rouille. A cela s\u2019ajoutait une alt\u00e9ration chimique par \u00e9lectrolyse entre le cuivre et le fer. Quelques r\u00e9parations inesth\u00e9tiques \u00e9taient visibles. Une premi\u00e8re \u00e9tude fut men\u00e9e sur la restauration des statues en 2013 par Benjamin Mouton, architecte en chef des monuments historiques.\u00a0 En 2014, le diagnostic de Philippe Villeneuve, architecte en chef des monuments historiques, mit en lumi\u00e8re le mauvais \u00e9tat de la couverture en plomb de la fl\u00e8che observ\u00e9 lors de la r\u00e9fection du paratonnerre. La d\u00e9cision fut prise de restaurer l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de la fl\u00e8che. Si la charpente bois \u00e9tait en bon \u00e9tat, de nombreuses alt\u00e9rations m\u00e9caniques du plomb \u00e9taient r\u00e9v\u00e9l\u00e9es, fissures, d\u00e9chirures, casses, impacts, d\u00e9formations, dislocation des assemblages, ouvertures des pinces, d\u00e9fauts de fixation et de fabrication.<\/p>\n
Les statues sont d\u00e9pos\u00e9es le 11 avril 2019 par l\u2019entreprise Socra charg\u00e9e de la restauration, sous la ma\u00eetrise d\u2019\u0153uvre de Philippe Villeneuve et sous la ma\u00eetrise d\u2019ouvrage de la DRAC \u00cele-de-France.\u00a0Chaque grande statue p\u00e8se \u00e0 peu pr\u00e8s 150 kg et mesure environ 3,40 m.\u00a0 Et\u00eat\u00e9es quelques jours auparavant, afin d\u2019accrocher des sangles \u00e0 leur structure interne, elles sont d\u00e9boulonn\u00e9es sans difficult\u00e9. En atelier, la restauration suit un protocole pr\u00e9cis. Un berceau est fabriqu\u00e9 pour coucher chaque statue et \u00e9viter toute d\u00e9formation. Les feuilles de cuivre sont d\u00e9sassembl\u00e9es en partie afin d\u2019extraire l\u2019armature.\u00a0 Celle-ci est dessin\u00e9e dans ses moindres d\u00e9tails, puis r\u00e9vis\u00e9e. Les parties les plus alt\u00e9r\u00e9es ou disparues sont remplac\u00e9es \u00e0 l\u2019identique par des pi\u00e8ces forg\u00e9es. La structure doit \u00e9pouser parfaitement la forme de la sculpture. Certaines armatures sont substitu\u00e9es en totalit\u00e9.\u00a0 Tous les \u00e9l\u00e9ments sont m\u00e9tallis\u00e9s et peints pour les rendre plus p\u00e9rennes. Ils sont isol\u00e9s du cuivre par du t\u00e9flon, supprimant tout risque d\u2019\u00e9lectrolyse. L\u2019armature est fix\u00e9e \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la statue par des petites pattes telles qu\u2019elles existaient auparavant, en augmentant leur nombre pour plus de s\u00e9curit\u00e9. Les enveloppes de cuivre d\u00e9sassembl\u00e9es sont relev\u00e9es avec pr\u00e9cision. Un d\u00e9capage complet est op\u00e9r\u00e9 par microgommage \u00e0 la poudre de noyau d\u2019abricot afin d\u2019\u00f4ter l\u2019oxydation vert-de-gris et remettre le m\u00e9tal \u00e0 nu. Les d\u00e9formations sont reprises au marteau. Les quelques trous sont bouch\u00e9s par des rustines, m\u00eame technique que pr\u00e9c\u00e9demment. Les feuilles int\u00e9gralement conserv\u00e9es, sont ensuite soud\u00e9es entre elles au millim\u00e8tre pr\u00e8s. Pour la patine finale, le souhait \u00e9tait de retrouver la couleur d\u2019origine des statues au moment de leur pose.<\/p>\n
Le projet de reconstruction de la fl\u00e8che d\u2019Eug\u00e8ne Viollet-le-Duc et les photographies prises peu de temps apr\u00e8s par Mieusement ou Marville montrent parfaitement cette couleur brune, des sculptures plus sombres que la toiture. L\u2019examen des photographies pr\u00e9cise un changement de teinte au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. Le rapport s\u2019est invers\u00e9, des statues claires devant une toiture fonc\u00e9e. Lors de la restauration des ann\u00e9es 1935-1937, seul moment o\u00f9 les statues pouvaient \u00eatre atteintes, des rustines furent install\u00e9es par endroits et une sorte de patine, d\u00e9couverte sur l\u2019\u00e9chafaudage, appliqu\u00e9e pour uniformiser l\u2019\u00e9tat de surface. La nouvelle patine couleur bronze a fait l\u2019objet de plusieurs essais \u00e0 froid ou \u00e0 chaud. La technique choisie est celle de l\u2019application d\u2019une premi\u00e8re couche de dichromate de sodium puis de bar\u00e8ge, un produit soufr\u00e9, au pinceau et chauff\u00e9 au chalumeau.\u00a0 Les soudures s\u2019effacent alors. Une cire protectrice est appliqu\u00e9e sur toute la surface. Cette patine vibrante pr\u00e9serve des reflets sous-jacents.<\/p>\n
Source et photo : Drac Ile-de-France<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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