{"id":75699,"date":"2012-08-24T00:00:00","date_gmt":"2012-08-23T22:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/b.bati-journal.com\/la-cite-de-l%c2%92economie-et-de-la-monnaie\/75699"},"modified":"2019-07-15T11:18:12","modified_gmt":"2019-07-15T09:18:12","slug":"la-cite-de-l%c2%92economie-et-de-la-monnaie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/batijournal.com\/index.php\/la-cite-de-l%c2%92economie-et-de-la-monnaie\/75699\/","title":{"rendered":"La Cit\u00e9 de l\u0092’\u00c9conomie et de la Monnaie"},"content":{"rendered":"

Ce b\u00e2timent remarquable est issu de l\u0092’addition successive de quatre entit\u00e9s architecturales\u00a0: l\u0092’h\u00f4tel Gaillard, l\u0092’acquisition des h\u00f4tels Berger et Thann, et la construction du volume Defrasse lors de la transformation par la Banque de France. Notre intervention vise \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler cet assemblage pour fonder un \u00e9quipement culturel lisible et attrayant. L’\u0092implantation de la fonction bancaire, au moyen de l\u0092’architecture de Defrasse, a su pr\u00e9server l\u0092’esprit de l\u0092’existant tout en imposant une fonction exog\u00e8ne. Cette restructuration fait partie int\u00e9grante de l’\u0092histoire du b\u00e2timent. En \u00e9vidant l\u0092’interstice h\u00f4tel Gaillard\/volume Defrasse, il s’\u0092agit pour nous, aujourd’\u0092hui, de d\u00e9voiler les fa\u00e7ades d’\u0092origine et de d\u00e9gager la structure tr\u00e8s pure de l\u0092’architecture de Defrasse. Cette intervention, par soustraction des \u00e9l\u00e9ments de liaison, permet d’\u0092a\u00e9rer l\u0092’ensemble et vise \u00e0 am\u00e9liorer la clart\u00e9 du dispositif.\u000b\u000bLa nouvelle vision architecturale <\/strong>\u000b\u000bCe nouvel espace interstitiel participe \u00e0 la mise en sc\u00e8ne du volume Defrasse telle une entit\u00e9 isol\u00e9e au centre de la cour historique. De m\u00eame, la mise en valeur de la douve p\u00e9riph\u00e9rique laisse courir les eaux dans ce qui devient une rivi\u00e8re int\u00e9rieure. Elle constitue un \u00e9l\u00e9ment singulier du mus\u00e9e, un rep\u00e8re spatial et un \u00e9l\u00e9ment identitaire, que l’\u0092on parcourt pour acc\u00e9der aux divers lieux, permettant au visiteur une perception globale du b\u00e2timent. La nacelle et le pont mobile, autrefois simples \u00e9l\u00e9ments fonctionnels, sont aujourd\u0092hui r\u00e9v\u00e9l\u00e9s au public et deviennent des \u00e9v\u00e9nements sc\u00e9nographiques essentiels. Une verri\u00e8re couvre la cour historique reconstitu\u00e9e\u00a0: la lumi\u00e8re r\u00e9fl\u00e9chie par les grandes surfaces opaques du volume Defrasse est diffus\u00e9e sur les anciennes fa\u00e7ades de l\u0092h\u00f4tel Gaillard, ainsi que dans les diff\u00e9rents volumes autour de la cour. L\u0092’ambiance lumineuse de ce lieu entre les diff\u00e9rentes parties historiques du b\u00e2timent lui conf\u00e8re une atmosph\u00e8re calme, accueillant des fonctions importantes autres que sc\u00e9nographiques telles que l\u0092’escalier menant au foyer et \u00e0 l\u0092’amphith\u00e9\u00e2tre, ou le caf\u00e9. On attribue une grande importance \u00e0 cet espace interstitiel, avec une ambiance de confort sensiblement paradoxale compte tenu de sa nature de \u00ab\u00a0dedans\/dehors\u00a0\u00bb. Depuis cet espace, on d\u00e9couvre les architectures du site, les fa\u00e7ades de l\u0092h\u00f4tel Gaillard, le volume Defrasse, et la nouvelle verri\u00e8re, \u00e9l\u00e9ment de liaison entre les diff\u00e9rents si\u00e8cles. Cette fente ainsi pratiqu\u00e9e lib\u00e8re des espaces fluides en rez-de-chauss\u00e9e, offre des points de vue dynamiques et apporte, depuis la terrasse r\u00e9am\u00e9nag\u00e9e, sur toute la hauteur, une lumi\u00e8re naturelle. Les couvertures chaotiques de zinc et de verri\u00e8res actuelles sont transform\u00e9es en une terrasse praticable donnant \u00e0 voir non seulement les toitures originelles, mais \u00e9galement la fente interstitielle cr\u00e9\u00e9e et les am\u00e9nagements des \u00e9tages inf\u00e9rieurs.\u000b\u000bImportance de la dimension urbaine <\/strong>\u000b\u000bNotre intervention architecturale reste tr\u00e8s respectueuse du b\u00e2timent, de son architecture et de son histoire. Dans cette logique, il nous semble \u00e9vident de tout faire pour respecter l’\u0092entr\u00e9e historique de l’\u0092h\u00f4tel Gaillard sur la place du g\u00e9n\u00e9ral Catroux. Il para\u00eet indispensable d’\u0092attirer l\u0092’attention sur l\u0092’entr\u00e9e du mus\u00e9e comme il para\u00eet int\u00e9ressant de rattacher celui-ci \u00e0 la rue qui l\u0092’accueille. Nous avons ainsi travaill\u00e9 le projet dans sa dimension urbaine en imaginant un confortement de la logique axiale du b\u00e2timent avec une marquise contemporaine. Ce signal du mus\u00e9e sur l\u0092’espace public exprime l’\u0092\u00e9volution et la nouvelle affectation, et offre un confort d\u0092’usage en relation avec le fonctionnement du mus\u00e9e. En prolongement de cette r\u00e9flexion, nous avons imagin\u00e9 une \u00e9volution possible de l’\u0092espace public avec la mise en oe\u009cuvre d\u0092’un \u00ab\u00a0parvis\u00a0\u00bb. Une requalification de la voie longeant le nouveau mus\u00e9e sous la forme d’\u0092une all\u00e9e permettrait d\u0092’unifier des espaces aujourd\u0092’hui morcel\u00e9s.\u000b\u000bLes choix mus\u00e9ographiques <\/strong>\u000b\u000bL’\u0092orientation mus\u00e9ographique s\u0092’exprime sous la forme d\u0092’une mise en tension entre l’\u0092imposante image d’\u0092une architecture exceptionnelle et la sc\u00e9nographie. L’\u0092inscription de la mus\u00e9ographie s’\u0092effectue selon une certaine neutralit\u00e9 en totale prise d’\u0092appui sur la morphologie du b\u00e2timent. Une syntaxe de mobilier tr\u00e8s sobre est au service d’\u0092une ergonomie d’\u0092usage. Vitrines, mobiliers accueillant les m\u00e9dias, totems graphiques, r\u00e9alisation de cimaises en miroir sans tain, ou verre sabl\u00e9, agissent \u00e0 la mani\u00e8re de masques translucides lorsqu’\u0092un effacement momentan\u00e9 du d\u00e9cor est n\u00e9cessaire. Pas de concurrence inutile, mais l’\u0092entretien permanent d’\u0092une subtile collaboration de diff\u00e9rents vocabulaires, pour \u00e9laborer une sc\u00e9nographie contemporaine,\u00a0innovante et ludique. L’\u0092image obtenue devient embl\u00e9matique, au service d\u0092un propos \u00e9ducatif d\u00e9velopp\u00e9 par des m\u00e9dias r\u00e9solument technologiques et \u00e0 fortes valeurs attractives et p\u00e9dagogiques. Au regard des caract\u00e9ristiques volum\u00e9triques du b\u00e2timent, la trame du propos irrigue l\u0092\u00e9difice selon la chronologie \u00e9tablie. Des \u00eelots m\u00e9diatiques assurent la bonne distribution des th\u00e9matiques tout au long du parcours. Cette impulsion programmatique va g\u00e9n\u00e9rer la troisi\u00e8me vie du b\u00e2timent. La destination mus\u00e9ale et d\u0092’apparat d\u0092’origine, puis la fonction bancaire qui a suivi, confortent une mutation naturelle vers cet espace de l\u0092’\u00e9conomie et de la monnaie. La convergence et le juste \u00e9quilibre entre l’\u0092intervention architecturale, patrimoniale et mus\u00e9ographique, permettront de r\u00e9v\u00e9ler la nature composite de cet ensemble, et d\u0092’exprimer ce renouvellement sur l’\u0092espace urbain. Environ 100\u2009000\u00a0visiteurs annuels sont attendus, dont 50\u2009% de scolaires. L’\u0092ouverture au public de la Cit\u00e9 de l\u0092’\u00c9conomie et de la Monnaie est pr\u00e9vue pour le quatri\u00e8me trimestre 2014. Yves Lion\/Fran\u00e7ois Confino Qui finance\u00a0?La Banque de France est \u00e0 l\u0092’origine du projet de la Cit\u00e9 de l\u0092’\u00c9conomie et de la Monnaie. Elle le finance enti\u00e8rement. Une convention de coop\u00e9ration de long terme a \u00e9t\u00e9 sign\u00e9e avec Universcience, pour la mise au point d\u0092’expositions communes favorisant la compr\u00e9hension de l\u0092’\u00e9conomie par le grand public et, notamment, les jeunes. Une convention a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 sign\u00e9e avec l’\u0092Institut pour l\u0092’\u00e9ducation financi\u00e8re du public (IEFP) en vue de la r\u00e9alisation d’\u0092outils et d\u0092’actions p\u00e9dagogiques sur les finances personnelles. Des collaborations se sont aussi engag\u00e9es avec plusieurs institutions fran\u00e7aises d\u00e9tentrices de collections numismatiques.\u000b\u000bL’h\u00f4tel Gaillard\u00a0: une architecture n\u00e9o-Renaissance en plein Paris\u000b\u000bEn 1878, le commanditaire de cet h\u00f4tel particulier, \u00c9mile Gaillard, avait demand\u00e9 \u00e0 son architecte, Victor-Jules F\u00e9vrier, de s’\u0092inspirer d\u0092’\u00e9difices lig\u00e9riens, notamment l’aile Louis\u00a0XII du ch\u00e2teau de Blois et le ch\u00e2teau de Gien. Achev\u00e9 en 1882, l’\u0092h\u00f4tel Gaillard est, depuis, consid\u00e9r\u00e9 comme l\u0092’un des chefs-d\u0092\u009c’oeuvre de l’\u0092art n\u00e9o-Renaissance avec ses fen\u00eatres \u00e0 meneaux, ses lucarnes, son briquetage, ses toits d\u0092’ardoise couronn\u00e9s de dentelles m\u00e9talliques, ses clochetons ouvrag\u00e9s. \u00c0 l\u0092’int\u00e9rieur, demeurent les nombreux \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9coration fix\u00e9s au b\u00e2timent, r\u00e9unis par le collectionneur Gaillard (d\u00e9cors, chemin\u00e9es et boiseries des 15e et 16e si\u00e8cles provenant de divers ch\u00e2teaux et \u00e9difices d\u00e9truits). En 1902, au d\u00e9c\u00e8s d\u0092’\u00c9mile Gaillard, ses descendants dispersent ses collections d\u0092’objets d\u0092’art. En 1904, ils mettent en vente le b\u00e2timent, qui est finalement achet\u00e9 par la Banque de France en 1919. Celle-ci charge l’\u0092architecte Alphonse Defrasse et le d\u00e9corateur Jean-Henri Jansen de l\u0092’am\u00e9nager en une succursale, qui ouvre en 1923. Tout en respectant le lieu et son esprit d\u0092’origine, ces am\u00e9nagements apportent une juxtaposition des \u00e9poques n\u00e9o-Renaissance et d\u00e9but 20e si\u00e8cle\/Art d\u00e9co. Les extensions entreprises par la Banque de France ont consist\u00e9 \u00e0 ins\u00e9rer, dans la cour des h\u00f4tels particuliers d\u0092’\u00c9mile Gaillard, un grand hall pour accueillir la client\u00e8le et une salle des coffres de grande s\u00fbret\u00e9. Celle-ci se d\u00e9veloppe sur deux niveaux. Elle est prot\u00e9g\u00e9e par des douves, encore aujourd’\u0092hui en eau, et accessible par un pont roulant, ce qui fait de ce lieu secret un des sites les plus \u00e9tranges de Paris. L’\u0092h\u00f4tel Gaillard a \u00e9t\u00e9 inscrit \u00e0 l’Inventaire suppl\u00e9mentaire des Monuments historiques en 1999.\u000b\u000bLes acteurs du chantier Conception architecturale\u00a0: Ateliers Lion Sc\u00e9nographie et mus\u00e9ographie\u00a0: Fran\u00e7ois Confino Restauration lots MH\u00a0: \u00c9ric Pallot, ACMH Conception technique\u00a0: Y Ing\u00e9nierie Conception de l\u0092\u00e9clairage\u00a0: Culturetech Conception du graphisme\u00a0: Crocodile Conception et production audiovisuelle\u00a0: Studio K Designer\u00a0: Alexandco Ing\u00e9nierie environnementale\u00a0: Transsolar Conseil s\u00e9curit\u00e9 incendie et accessibilit\u00e9\u00a0: Casso & associ\u00e9s Acoustique\u00a0: Imp\u00e9dance<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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